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9.0/10。①发生在巴黎的各种啼笑皆非：中产阶级的生活、乡下男主来到巴黎后的不适应、他的小侄子的生活以及侄子因喜欢和男主玩耍而一起闹出的搞笑场面、等。②摄影（色彩/光影/构图/服化道/置景）和运镜（或固定或缓慢）水平很高：冰冷、干净、现代，却也带着喜剧的鲜艳与温情。这也是影像的整体气质。③各种颇具水准的搞笑段落（≤9.0）：小孩们模仿汽车被撞的声音、社交时才开的喷泉、摔不碎的瓶子、吹口哨诱人撞路灯、像一对眼睛的两个窗户、露天花园聚餐的尬聊、偷偷剪树枝、魔性大笑的妇人、庭院到处乱喷的水、遮掩自己裤腿以下全湿的窘迫的男主、堵成香肠的橡胶管、沙发侧翻变睡椅、等。④依然是高水准的深焦镜头和场面调度。

继承了法国新浪潮的神圣灵光，散漫零碎而充满生活气息的情节在随性的剪辑中自然地安插排序，生活片段的拼凑逐渐靠拢往越来越孤独绝望的灵活一隅，进而化为“遇见”这一不经意间悄然而至的美妙时刻。开篇的手持摄影在漂浮不定中就为本片奠下迷惘情绪，让接下的种种生活幕景徒增压抑。别具一格的声画设计交叠映射出不同的内心世界：环境音效的先行引出氛围的持续与动作的执行、对白仿佛超出画面的游离衬出每个人各自的孤闷与惘然，再以幽然的音乐搭配为连接支点、以前半段长镜头为主要调度的镜头作为承载体展露每个深切失去而又渴望爱情的灵魂的脆弱与无助、以后半段特写为主要调度的镜头作为承载体展现两人互相的慰籍关心与各自难以避免的疏离冷漠，在暗中深刻探寻了现代男女身上共同的偏执的爱欲情缘，直至结尾，意料之外戏剧性般的荒谬桥段结果一切。

的确有好多个笑点。马桶盖，橡皮超人……哈哈！

感觉比起科幻片更像中年问题的理想化解决方案……好吧……这个问题还是值得思考的~其实多人运作的话《黑镜》中的一集更具有讽刺意味，这部则更理想化~当然这个更早~

空间才是叙事的主角。开场和结尾都以狗的运动串联起，现代都市和老旧郊外的二元对立空间。塔蒂进入摩登建筑的失常，和上流社会的虚伪、过剩的仪式再次形成对比。在没有一处特写—>大全景—>空间始终凸显着与人物之间的不协调与冲突。塔蒂对空间的造型卓越能力，是爱森斯坦、弗里茨朗、基顿的嫡系。