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看完之后真的太难过了，里面三场强奸女性（包括幼女）的戏都让我害怕，愤怒，痛苦。咦呦也是男性，但是患有精神疾病的男性，只有他纯洁，对美有追求（音乐），不伤害别人。也只有他保护了妹妹。反观剧中其他主要男性：爸爸患有父权中年危机，弃子去寻找小说的真谛。游泳教练更不必说，是一个彻头彻尾利用弱势兄妹的恶人。音乐老师是年老的男性，也在跟教练的搏斗中战败，同时也暴露歧视咦呦的话（虽然道歉和反省了）。与几乎消失的弟弟。而女性呢？妈妈发现爸爸预谋自杀，照顾着爸爸；妹妹单纯美好勇敢善良聪明有才华，阿姨有国际视野为全球的普通人发声。她们被忽视、被强奸、被撞坏锁骨。看下来平静与幽默下字字泣血，真的是对男性无能与丑恶的讽刺和控诉。男人真的只有患有精神疾病的时候才能求真向善向美吗？？

黎明总是从黑暗中走出。

二战时几个人在德国冒死送信的故事。

导演很有诚意，有想法，有突破

想起前段时间大家讨论马原的事情，但伊丹十三的语调显得更加安宁与迟缓。作家在红绿交错的玩偶花园里扮做园丁，自知无法撼动苦难和暴力的循环，就只把它们吸纳做文学的装点。那种掌控和美化一切的权力恰巧源于永远无法掌控的残酷真实，通往外界且无法被疏通的下水道是消解这种权力的最佳隐喻。这种权力同时喂养出一位天才和一个罪犯，在轮回的生命里强化那些丑陋与闭塞。残酷的诗性，甜美与酸涩混响，终归于流淌着的平静生活。它拍得太美了，美到你都真的愿意相信那些残酷真的带着浪漫的底色，所以那一刻你也成为了作家的附和，文学沦为了无数个谎言。从未有电影能给予我如此奇特的感受。