日本19禁啪啪吃奶大尺度

特别了解我的都知道，我一度十分想当单亲爸爸：丧偶那种。在外又酷又拽骑着摩托蹲校门口接，欺负我家孩子炸你全家。回家后则当爹当娘，下厨房做伺郎，陪读陪追星帮写作业帮请假扒拉扒拉全能那种。 现在，我想，既然出不去，就不让孩子受罪了。 自己做最后一代。

这类片子凭立意，起评分60分，然后因为出现了智齿、月经、小动物、尸体、边缘小镇、三角恋这六大要素，每一项扣十分也就零分了。何况演员、场景都不太得劲儿，拍给谁看呢这是？

（6.5/10）村花这角色就是个柔和版乔治·贝利或者真人版大白吧（我指皮克斯的那个正经大白，不是另外一群家伙）。我不知道日本当代电影里这种角色众多、对抗性极弱且充满inner peace的题材有没有专门的分类。它们也许艺术成分没有三四层楼那么高，但亲切得能让你平视乃至拥抱。日本电影史中我只看过小津类似，只是小津要悲悯得多。我以前说过侯麦的电影展现了天堂的一种模样，就是角色唯一的烦恼来自人性固有的缺陷。而这类祥和的日本电影展现了天堂的另一种模样，就是平静地接受人世的一切。前面看到村花背上的刀伤，瞬间用好莱坞的思维脑补了随后追杀而至的渣男，最终还是我太亢奋了，要平静，好好听雨、好好捏饭团、好好剥橡子、好好享受简单的便当、好好对每一头黑毛和牛说“我开动啦”——不是，好好说“早上好”才对。

3.5 雪的环境元素用得很好，开头《燃烧》的影子确实很明显，但是雪在后面许多场景中的融入式使用，让它开始有了自己的气质。音效也做得很细致，物质质感很强。前半段的冲突和线索有点太多了，导致后半段每一条线都展开之后，收回乏力。妹妹的情感线表达得很细腻，每一种情绪都有点到，但是兄妹俩的生活状态基本是脱离设定的，作为底层人设来看，任何方面都显露出一种不现实的自足状态，妹妹甚至有半面墙的磁带收藏，这种小镇文青才会有的喜好，很少会出现在一个连户口都没有、家徒四壁的少女身上，李斯特和黄碧云倒是用得不突兀。莫名喜欢酒店的造型，山寨的欧式建筑，给人质感粗劣的印象之外，在旷野里还有一点孤岛气质，尤其细雪弥漫在上空的那个镜头。

剪辑很棒 有点想到《刺杀肯尼迪》