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无论题材还是内容都是在迎合戛纳对于俄罗斯电影的审美，把同性关系融合到二战后漫长的空虚压抑的重建期，甚至于把现代的代孕课题加入进去，顺便利用玛莎的个人经历狠狠地黑了一把二战时期的苏联，战时供给的混乱以及战后的阶级壁垒，但是，就我个人观点作为一直处于战争洗礼的苏联，初代共产主义者几乎不可能像影片中那样对待玛莎，更不可能出现超越工农阶级的存在。其实影片一开始从战后残败不全的军人角度呈现人的内心世界是很好的，只是越往后面反而变得越来越狭隘，非常可惜。

达玛可爱，凯蒂也可爱。

4.5导演居然这么年轻，这才气真是秒杀多兰这些年轻才俊呀，绿色与红色的元素贯穿影片的每一个镜头，不妨把绿色看作是战争结束后新生的象征，而红色则是战争所代表的血泪，但红与绿的交织就如同人性中善良与邪恶的并存，电影中的所有人物都仿佛从陀思妥耶夫斯基小说中走出来的，他们都是受害者，但却不自主地又成为了加害者，战争对女性权利的剥夺，对她们的伤害早已在身体和心理上留下了难以抹去的伤口，而这个国家机器仍然如绞肉机般地运转着，最后相拥的一幕不得不联想到《白痴》的结尾，在这个英雄的城市，苦难过后真的就是光明的未来吗？导演在叙事中处处留有余地，观众只能依靠一些只言片语的关键台词来了解角色的过去，但这些迷一样的角色却一点也没有疏离感，母亲与孩子、祖国与英雄，因为他们的所作所为都如此地真实，即使无理由，即使疯癫

达利带着他的作品来纽约，结果根本没有人注意到有什么不对... 纽约是一个消解癫狂的地方，所以让园子温和小田切让也显得质朴起来，平添几分可爱

相当致郁。开场极佳，很快就立住了全片的美学基调。千疮百孔和灵魂和千疮百孔的世界虽然不是缺点，但终究让全片的观感陷入泥潭。关于影片的解读可以是多元的，毕竟其呈现的战后世界有很多碎片化的群像，被极具象征意义的女主串联。电影并不中庸，给中评只是单纯的未能共鸣。