新金瓶梅 杨思敏

13年后回来，我要有多大的勇气才能释然，只有我还停留在原地，好在爱从来都不会改变。

一部洞穿时代特性的新现实主义喜剧佳作，其不少讽刺仍然能触痛当今社会，可见极权统治天下大同。以看不起“刽子手”的“送葬人”爱上“刽子手”的女儿为开端，“房子”（生存）问题为落脚点，逐步揭开了婚姻、家庭、宗教、政府的荒诞骗局，讽刺极为犀利，尤其是“罪犯可等不及”。最后的行刑戏码是全片的高光时刻，刽子手像罪犯一样被搀扶进了处决室，用导演本人的话说，那一刻他认识到“那些机会只不过是一个幻象”。本片以老刽子手末次行刑为始，新刽子手首次行刑为终，而最后那句“我第一次也是这样”更加强调了这种循环往复的结构以及无法改变的阶级特性；而画外音则直指弗朗哥独裁统治对社会自由的压迫，如同影片中男女在“父权”“压迫”下难以释放的性冲动。

好评如潮，不得不反复思考我对剧情的种种不满是不是怪龙标，但对井柏然和马思纯的嫌弃是没有什么能改变了（诸多漏洞）。娄烨依然、确实是“导演力”非常优秀的强势创作者。但我也是看海岩长大。想看他拍俩小时城中村。比较港的想法：陈冠希才是唯一真男主，把杨家栋删掉成全江湖世情。//一边写一边体会到缺损、束缚和某种力量。

玩得太过形式感太强 过渡不充分 但是聚焦于男主的心路历程那就是二流作品了鲁道夫·霍辛斯基的表演很好很好很少见有力量

人物关系、视听语言与时代背景完全同构，彼此之间交相辉映。所有高速运动的镜头、凌厉的剪辑与密集的声效都是为了配合展现错综复杂的人物关系，从而给观众带来非常直接的混乱膨胀的感官刺激。这种直接的刺激就恰好就是娄烨想要传递的效果，远胜过理论分析和口播政策千万倍。在高速发展的经济背景下，人心的惶惑凌乱被镜头清晰地捕捉记录下来，被毫无保留地呈现给观众，所有的震惊恶心都是真实的，因为它们在日常生活中都被压抑和回避。这个剧本狗血吗？这个视听让人呕吐吗？也许都是的。然而比影片更魔幻，更令人作呕的就是现实本身。感谢娄烨的坚持和勇气，让我们能够直面我们的历史。