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喜欢小津的电影是因为不管何时何地看都很治愈，放松与松弛。但这一部却一改往日作风，最极端最悲伤的一部，父亲与女儿的设置虽不再新鲜，但以往小津电影里并不多见的戏剧化剧情却在这部片里比比皆是，妻子跟着别人跑了的丈夫，虽出嫁却仍过着平淡生活的大女儿，怀有身孕却被负心汉抛弃的二女儿。父亲独自玩钢珠却不知道二女儿的借钱缘由。每一个角色人物都背负着沉甸甸的苦闷。人生皆苦！

结尾挺揶揄，警察被小说家秀一脸

小津加上如此寥落的故事，可以说是寒世绘了。在小女儿或质问或痛哭时，都显压抑；笠智众饰演的父亲绝对有影射意味，即使是小女儿奄奄一息之际，他也只询问怎么了，至终都无法接近她们。

整体其实还不错，就是印度警察显得太水了点

封闭叙事的惊人剧作，在底层人互相倾轧的大框架下再细分出性别叙事，一步步呈现女性走入困境深渊。母女二人命运对照，母亲嗜酒，通过性交易在房东处获得酒；罗塞塔也曾有机会依附男同事，但她并不想重走母亲的路。导演安排了三个层层递进的情节道出男性主导的社会里女性步步为营：利奎提供食宿，伴有年轻人的玩乐，她躲避；接着利奎帮忙捞瓶子掉入水中，她面临获得一份工作和守护良知的选择；她被解雇后，利奎邀她一起卖松饼，罗塞塔拒绝一份依附于男性的兼差。三件事铺垫两人的友谊，一直无顺拐，这让罗塞塔的选择成为下半段的麦格芬，揭发利奎就变得意料之外情理之中。剧本和拍摄手法把环境变量降到最低，无从得知母女二人为何沦落至此，手持虚焦弱化城市背景，所有感官通过镜头与人物同频。我们深入罗塞塔内心，却不能了解更多前后因果。