迈开腿让我看一下小草莓

自由隔在一堵墙之外，向往它想越过它。血脉被一堵墙切断，那么，就在地底下使他相连。为什么愿意豁出命而逃离，因为自由。“哈里依然致力于帮助逃亡者，截止80年代，他把1000余人从东德带到西德。在60年代，柏林墙附近有数十条隧道，有些成功了，有些挫败了。没人知道总共有过多少隧道。”

AKA「闲谈先锋」或「法证先锋之谈情说爱」或「谈情先锋」

卓别林很早前的短片，许多后来的小动作以及风格已初现雏形。

剧情承接第二部，主要讲sm调教，尤其是男主过度深陷其中的挣扎。可惜，在这个主题上也没有深入发掘，还是落入只剩大尺度场面的窠臼。

8.0，剧烈的摇晃镜头给人强烈的晃动感，这感觉也被带入下一个场景，即使下个场景稳定，仍有晃动之感。舱内吃饭和怒揍食客两场戏，动作舞蹈化处理，给人以幽默之感，动作与音乐节奏的融洽也进一步提升观感，卓别林看到食客被打后的心理反应被其充分用肢体和表情充分表现出来，教科书式的表演。 在卓别林的影片《移民》中，第一个场面是一艘摇摆得很厉害的船。所有的旅客都晕船了，他们蹒跚地走向船边，用手紧扪着嘴。然后出现了卓别林的第一个镜头:观众看见他吊挂在船栏上，背对着人，脑袋深深冲下，双脚乱踢乱舞。谁都认为这个可怜的家伙正在向大海交纳买路钱呢。忽然间他站直了身子，转过身来，大家才发现原来他用手杖钓起来一条大鱼。这个出奇的效果，是利用了观众将从某个特定角度来看待这个情景的心理而造成的。from《电影作为艺术》