王保长传奇

时间科幻之经典，更融合了西部风格。

怎么如此写实的题材和故事会看起来很作呢？其一，卖惨得有起伏才能有比较吧？从一开始就没有收，所以整体都是泄的；其二，里面所揭露的一切社会现实均可信服，关键是手法太电视剧了，婆媳矛盾、道德绑架、生猛的犯罪现场，没有太多电影手法可谈，硬上；其三，原本双女主的大戏给了演员很多创作空间，无奈最后姚晨一大段庭上发言相当于强行上价值，就和一场明知道输赢却得理不饶人的辩论赛一样。最后的最后，“生孩子是件自私的事”，这太不共克时艰了ho？

意大利新现实主义的先驱。戴锦华老师对于背景的几点补充：1.有声电影的出现实际上也造成电影视觉上的倒退和懈怠，当人们发现能够用声音讲故事，他们就不再费劲心思用影像呈现故事，加之社会因素，电影走向室内，如意大利上流社会、布尔乔亚生活的白色电话片。新现实主义有机会把摄影机扛到大街上去（虽然大部分是室内）；2.二战后意味着整个社会的伦理变化，高阶层像低阶层的同理心，罗西里尼、维斯康蒂作为出身优渥的富足家庭乃至贵族家庭，纷纷把视线投向底层。当然本片作为战后意大利新现实主义先驱性的作品（更早些的是沉沦），仍难免有很多局限，影片后面仍保留情节剧、室内剧等元素和二元对立的戏剧冲突，或许到48年的大地在波动，偷自行车的人才进入新现实最纯粹的呈现。影片前部散点式的、开放的、似乎没中心的人物和环境描绘是开创性的。

看电影应该只谈电影，而不是因为什么“恶之花”。这部电影很不错，就是电影开始部分镜头有点晃。电影的叙事手法很赞，故事和剪辑都很流畅，悬疑为主，引人入胜，镜头穿插非常合理正确，双女主的演绎都精彩绝伦。现实主义的主题，现代社会女性，除了工作要出色，还要照顾家庭，平衡工作与家庭算是一个比较普通的主题，可是又蕴含法治和母爱，但不觉得多余，繁简得当。当我觉得李捷已经做的很好，拥有独立的人格和财产，出色的事业，在离婚之后有足够的财富支撑她和女儿较宽裕的生活，然而还是忽视了孩子。现在很多剧都在宣扬女性要独立自强，离婚不可怕，这很好，但真正比较广地涉及到独立自强如何照顾孩子的情况只有这部电影。

二战结束前期，电影的剧情明显高于其他脸谱化的电影，一些点：1.纳粹的奢靡生活中，一个恐惧之下的老军官的喃喃自语；2.悲剧的结尾，进而客观冷静的批判这场战争本身；3.口号性的语言，出现在即将结婚的情侣间，与生活形成交融。强调过程的意志，但不导向结果，听口号的人，说口号的人死的死逃的逃。